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《手上的反射球體》1935年 蝕刻版
今年1月趕在展覽期間最後倒數2天,看艾雪在高雄的展覽


期待艾雪的高雄展覽好一陣子了,早早去年就買好雙人早鳥票,
我們又問了周小蓮要不要南下,就這樣雙人行變三人行,
也意外排了一連串看展行程,既充實又好玩!
很難忘得回憶,每每想到還是會嘴角偷偷往上仰
....

全名莫里茲.柯奈利斯.艾雪(Maurits Cornelis Escher)
出生荷蘭,生長在富裕家庭的艾雪,比一般藝術家來的幸福,
可無憂無慮的繪畫,自小繪畫天分頗高,
但功課非常不好,可是卻以數學邏輯與幾何方式創作,
可見艾雪真是天才型藝術家,
1919年進入哈勒姆建築及裝飾藝術學校
(Haarlem School for Architecture and Decorative Art )
在該校遇見擔任美術教授的
馬斯奎塔,發現艾雪的版畫天分,
教授他製作版畫,這時期艾雪已經展露出自己獨特的視角。

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艾雪的自畫像(蝕刻版)1929
這張照片意外讓我發現艾雪的眉毛跟卡蘿一樣,
都有眉與眉間成為一字眉!

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這是卡蘿的自畫像

對於艾雪人稱錯覺藝術大師,
作品中大量的圖地反轉及數學邏輯的秩序與奧祕,
讓我看得驚嘆連連,一直疑問著這怎麼構圖呀?
黑白兩色在平面紙上刻畫球體各不同材質、跳躍空間轉換,
版畫製作難易度比繪畫技巧還要來的難,
精湛的版畫功力讓我深感佩服。
艾雪的作品常用循環與延伸的手法,
看似重複排列的圖形卻漸漸轉換不同空間與風景,
也常圖案與背景間模糊視覺,
一張平面紙卻無限延伸的視覺效果,
我們的雙眼看著艾雪的作品彷彿也掉進魔幻的世界裡!

 

主要創作形式包括木版畫(woodcut)、銅(mezzotint)
(Lithography)以及橡膠版畫(linocut),其中最費工,
艾雪生平只創作七幅銅版畫,且每片銅板最多印15次,
可見艾雪超有耐心與細心,
作品中可看出多面體、對稱、圖地反轉、
密鋪平面、幾何分形,以數學概念的形象表達。

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《三個世界》石版畫 1955

這個展覽看完好一陣子,卻有些作品在我腦海裡印象深刻,
想記錄一下我最喜愛的作品,
首先應當是《三個世界》是我一直忘不了的作品,
太令我驚艷,畫面總共有三個層次,
水面下隱約見到魚、天空與樹木的倒影以及漂浮在水面上的落葉,
光水面就呈現三種層次,好讓我佩服這版畫怎麼做到的?

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《變形》1939~1940  以二十塊木刻版印製,這是裁切圖

 

《變形》這幅木刻版畫作品,有別於掛著欣賞,
超長的作品直接放入長型的透明櫃,放在展覽中央空間一區,
當人們觀賞時是低頭往下看,這幅作品從左邊西洋棋盤格演變四邊形,
在變成四隻腳的蜥蜴,右邊紅色的蜜蜂變蜂巢到六邊形,
交錯點時兩邊圖案轉換,不斷循環超級魔幻!

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《白天與黑夜》1938 木刻版

艾雪最廣為人知的經典作品《白天與黑夜》,
這幅作品是很容易被我刻劃在腦海裡,
白天的左邊到夜晚的右邊,往上是黑白鳥圖地反轉,
往下卻是黑白農田,好美的對稱讓我特別喜愛!
很喜歡艾雪「滑動反射」的作品,看得很著迷,
尤其看到最後的變化是互相結合在一起時,感到不可思議!

 

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三個球體 1946  蝕刻版

 

早期艾雪喜歡以球體反射與光影為創作,
《三個球體》在紙上呈現石膏、金屬、水晶各式材質的球體,
在反射上刻畫所看見的自己,
三種材質同時在一張紙上卻能輕易分辨球體的材質,
還有《手上的反射球體》也以反射刻畫自己在球體與球體外的視覺。

蜥蜴.jpg《蜥蜴》1943  蝕刻版 

有一幅《蜥蜴》也令我站在這幅作品已久,
畫面上是有一本筆記本上畫了平面融合的蜥蜴,
仔細看右下角的蜥蜴突然從平面開始變立體,
漸漸越清晰越立體,往右邊環繞周圍靜物一圈,
繞一圈後又回到筆記本平面圖,哇
...太有趣太有趣了,
超喜歡艾雪這種混淆平面與立體的界限,
這件強而有力的作品有「輪迴轉生」的象徵,
超愛這幅作品!

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《魔術之鏡》 1946  蝕刻版

《魔術之鏡》《蜥蜴》一樣都是平面變成立體,
不過《魔術之鏡》利用鏡子反射與折射,
混淆更多視覺.....

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《畫手》1948 蝕刻版

《畫手》也是一張表面圖形,經混淆視覺,形成有去的畫作

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《眼睛》1946 銅版畫
這張是(mezzotint),最費工的製作

《眼睛》是用凹形放大鏡畫艾雪自己的眼珠,
浮現在眼球表面的並不是觀者的形態,而是骷髏頭,
艾雪似乎希望觀者了解到人所必須面對的問題-死亡!

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《凹凸透鏡》1955 蝕刻版

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《上下階梯》1960  蝕刻版
 
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《陽台》1945  蝕刻版

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《版畫廊》1956  蝕刻版
這是一幅好妙的視覺表現,
一個盯著畫廊牆壁掛畫專注的男人,
畫中的圖畫既然延續長長無止盡的走道風景,
並超出邊界.....太令我驚喜了!

艾雪在高雄的展覽總共分6大區,
其中有一展區是心裡遊戲般的視覺魔幻,
創造不可能在世界上的建築體,
每幅圖總有艾雪不可思議的構圖錯覺,
卻也不覺得有何不對,好像水往上流是合理的、
樓梯上上下下沒有出口也是對的、柱子呈現交錯也符合邏輯的,
這些作品都是表達沒有出口的內心世界,永沒有盡頭,
艾雪內心不知道在追尋什麼?
這區的作品有點像大家來找碴似的,
找出艾雪內心追尋的永沒盡頭
....


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《天空與水》1938 木刻版

我一直非常非常佩服艾雪對空間的掌握,
總能在一張紙上玩許多空間,且這些都是版畫製作,
也就是說先刻在印,這比繪畫還要難很多,
而艾雪每一幅圖都是如此刻畫的細緻,
連血管、毛細孔、髮絲都如此栩栩如生,簡直是驚豔到不行,
看完這展覽我不知說了多少次〝天呀!〞〝這怎麼刻的呀!〞
這些話語,能在高雄看到艾雪的展覽,超值得!

以上圖來取自網路

 

 

 

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